时钟 菜单 more-arrow 没有 是的

了下:

架构师概要文件的最后部分

是时候停止延续孤独天才的神话了

插图的脸

我的第一个封面故事是理查德·迈耶的简介文字衣属杂志.那是在1998年,盖蒂中心即将开业。该杂志没有预算把我送到洛杉矶,但它有照片,所以我被派到Meier位于曼哈顿西侧的办公室,看看我能在一个小时内从他那里得到什么。

Meier最近作为第一个被公开指控性骚扰的主要建筑师上了新闻由前雇员组成的骨干.他将离开这家以他的名字命名的大约50人的公司,休六个月的假。他没有性骚扰我;我只是屈尊俯就。

在Meier的第一本(白色)专著中,John Hejduk引用了Herman Melville的观点莫比-迪克关于Meier的标志性颜色白色的意义:“……一想到白色,当与更亲切的联想分离时,再加上任何本身就可怕的东西,就会使这种恐惧达到最极端的程度。”

在侧面图中,我强调了色彩控制的物理表现:

Meier很清楚如何引导恐怖分子。当你走出电梯进入迈耶在纽约第十大道的办公室时,你面前的墙上没有公司的标志。连名字都没有。这仅仅是白色的。

在办公室里,有一把椅子是为参观者准备的,放在迈耶作品巨大的白色模型队列中的一个空隙里。一堵白色的高墙挡住了办公室其他部分的视线。照片中可以看到三名员工分别穿着白色卡其布、黑色卡其布和黑色——当他在办公室的时候,这种有限的颜色是一种非正式的着装要求。当接待员去拿一杯咖啡时,她会拿着一个迈尔设计的茶杯回来。

我显然是在侵犯他的地盘。我吓坏了,脸色发青。格拉图斯当时的编辑马丁·佩德森注意到我写的一些小东西纽约给了我第一个大任务。我至今仍能感受到自己的惊讶,一个陌生人竟然会注意到我的语言中有一些特别之处。

接下来的职业生涯是把这些话用在一个陌生人可能会关心的人身上:一个著名的建筑师,他设计了一个肯定会成为著名建筑的东西,一系列事件的交汇产生了建筑师的形象。

我在那里犯下的罪行,我现在更清楚地认为是虚构的:或扎哈)做这一切。这种虚构支撑了主流媒体对建筑的很多报道——建筑不是明星,但它们的制造者可以是。它还强化了等级制度,使数百人依赖于一个人来为他们的工作发言,并向世界推销它。

那个人,那个明星,那个天才,导演——可以不受惩罚地运营,因为没有人希望这家企业破产,就像我对任何轻视都不予理会,因为我想写报道,拿钱。#MeToo运动可能会打击像Meier这样的人,但其影响应该更深远。现在是时候结束我们现在所知道的架构师简介了。

建筑师在新楼前照相。建筑师在办公室接受采访,如果幸运的话,在家里接受采访。建筑师过去的工作是分叉的例子,现在已经被做得更大,更好的全球舞台。如果你足够幸运,建筑师会很有趣,他会准备一顿家常午餐,提供一个“自发的”桌面评论,这样你就可以看到他(通常是他)的行动,跳上一辆自行车。

名人档案的模板与名人档案的模板相同,这种形式也在衰落,直到一些精明的女性从业者改变了它:太妃bro甜点- akner通过带来狂野的描述和她活泼的个性和安妮-海伦·彼得森(Anne-Helen Petersen)对她研究对象的所有名人资料进行元分析.但是演员真的是独一无二的,真的是明星(除了可怜的艾米·哈默).建筑不能从层层的公关人员、对外观的强调、黑色毛衣上的设计师标签中获益。

任何东西,只要能让你的读者不知道真相:你的主题是一个滔滔不绝的抽象工作狂,拥有一个庞大的团队,他们绘制、渲染、详细、监督、构建了你所讨论的作品。侧面图以最简单的方式描述建筑:一个人,辉煌的灵感,一座建筑。

作为一名作家,我也不得不为这种叙述服务。太多的复杂性破坏了景色。太多的批评打破了这篇文章的基本原理。你在那里是为了得到恩惠,因为主体是国王。你甚至可能在吸引下一个客户的过程中发挥作用,他们喜欢一个有一系列封面故事的建筑师。

这种覆盖模式已经开始分化。有师的夫妇谁有理由坚持一起接受采访(而编辑却在为闪闪发光祈祷瘦的男人妙语)。有些公司希望你采访每一位合伙人,或者,就像20世纪60年代Skidmore, Owings & Merrill的巅峰时期那样,一切都归功于集体.有些建筑师说得太少,我们无法对他们进行剖析。(我总是把后一种策略解释为对促销势在必行的抵制。)

数字设计网站通常会摒弃个人简介,而倾向于更简单的(视频友好的)采访,这样批评的空间更小,更多地关注一张脸,一个外观。

我评论了Netflix的电视剧摘要:设计艺术去年,我注意到它对这一结构的坚持。每一个主题都是一个单独的艺术家,无论他的公司有多大,我最喜欢的片段,在平面设计师Paula Scher摄影师普拉登他们是那些在夸张的传记和动作场景上花费时间最少的人,他们是那些在工作中观察和倾听设计师心声最多的人。

这两集都是由理查德·普雷斯执导的,他也制作了电影Bill Cunningham来自纽约,目前正在前期制作中一部关于密斯·凡·德罗的《范斯沃斯之家》的叙事电影(终于!)不打算欺骗客户Edith Farnsworth医生的担忧。

在另一种媒体中工作的媒体显示了前进的道路。描述项目,而不是它的创造者。将客户视为合作者,而不是资金来源或重大障碍。让员工谈论他们的角色,而不仅仅是敬爱的领导。概要文件可能变得更加重要。它甚至可能成为一篇批评文章,这在网络和印刷杂志上越来越罕见。

伊恩·帕克最近的《纽约客》托马斯·海瑟威克的侧写把那个人和他的背心推到后面。整个故事的第一部分都在赫斯维克最好的客户,来自Related Companies和迈阿密海豚队的亿万富翁斯蒂芬·罗斯的头脑和声音中。罗斯是“船”(Vessel)的负责人,“船”是海瑟威克为曼哈顿哈德逊广场(Hudson Yards)设计的一个建筑大小的篮子,由154个楼梯组成。“我说,‘我需要一棵365天的树,好吗?’”他告诉帕克。他拒绝理查德·塞拉,认为他太“微妙”了。

故事暗示,如果这是客户,那么结果就只能是浮夸的了。故事中最精彩的台词来自罗斯和这位造就了自己的当代建筑师建筑师简介的大师,比亚克英格尔斯。Heatherwick是一个在更安静的环境中讲述自己艺术故事的天才,他被称为“建筑的表演者”。

当我写简介的时候来自西8的景观设计师阿德里安·格兹《纽约客》2016年,我在对形式的矛盾心理中挣扎。我认为读者应该知道风景园林正在重塑他们的城市,而我可以通过一个简介告诉他们。我是否可以澄清,无论是在实践中还是在景观设计的前沿,Geuze都不是一个人?我能不能说清楚,客户也应该为自己着想?

建筑师简介曾经是成功的标志。的《纽约客》被正式宣布为圣徒,《名利场》美化。时尚,提供了一个相反的叙述女建筑师简介在所有其他地方违约的都是同一个人(英格尔斯、阿贾耶)之前。

但他们对成功的描述是一种排他性的概念,是对相同事物的不断推陈出新以弗兰克·劳埃德·赖特为代表的自我推销模式.那个只喜欢工作的无聊建筑师去哪了?那么一个说话更温和的合作者呢?还是一个老师?没有魅力的人也能创造出伟大的建筑。

当我们展望未来时,我们必须关注工作和所有创造工作的人。#MeToo(我也是)的故事是由建筑师的简介来描述的吗?我现在不想看到他们的脸。我们需要新面孔和非小说类作品。

\r\n \r\n \r\n \r\n"}">
批判的眼光

纽约需要重新考虑重新开放的时间,而不是空间

批判的眼光|从抑制了纽约

纽约2019年最大的两个设计故事也是设计失败

纽约

参观新MoMA

在Critical Eye中查看所有故事
Baidu