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“交易空间”和在希尔迪圣托马斯发现一个奇怪的图标

一个比其他人更具有煽动性的古怪设计师

本文最初发表于2015年3月。

2000年,真人秀节目在电视领域逐渐成为一股力量大哥哥幸存者在美国学习频道(the Learning Channel)首次播出的家庭装修节目中,这是对这一流派的更安静的诠释。我说,当然,当然交易空间这场展览在全美掀起了一场DIY装饰小运动,并激发了无数其他展览的灵感。

交易空间本身受到了另一个展示的启发,英国广播公司更衣室.在美国的改编中几乎没有什么改变,它成为TLC的第一个突破。在每一集里,两组邻居与一名专业设计师配对,他们的预算非常有限,给了他们两天的时间,用这笔预算重新装修彼此家中的一个房间。最重要的是,他们对自己家里发生的事没有发言权。

虽然家庭里诺​​电视不是新的展示这个老房子从70年代末就开始了——交易空间在黄金时段的真人秀节目中,它捕捉到了足够多的轰动效应,引发了人们对这类节目的新兴趣,并赢得了一批忠实的追随者。

铸件在其旋转中展示了几个偏心设计师,但是有一个人的声誉作为众所述的牧人员。她的名字是Hildi Santo-Tomas。观众讨厌这个女人,我厌倦了它。当时是一个少年,我痴迷于节目,并加入了几个留言板,我可以浪费每周发作的后期时间,与同伴讨论滑盖和枕垫的精美点。在这些留言板上,人们谈了很多关于希尔迪的Smack。而且我花了很多时间激动地捍卫了她。

尽管这部剧在网上引起了轩然大波,或者正因为如此,在这部剧停播多年之后(它真正成为现实已经有十年了),希尔迪仍然是我们文化想象中挥之不去的一个元素。毕竟,其他设计师都没有自己的作品怀旧的Buzzfeed列表或知名度在这个网站上

希尔迪因在美国各地的房屋墙上涂抹各种奇怪的材料而臭名昭著,从干草到黑胶唱片、酒标、橡胶o形圈或羽毛;对于毫无戒心的房主来说,没有什么东西是过于古怪的。从房地产股权的角度来看,希尔迪就像哥斯拉一样。她毫不留情地洗劫了这些房间,把它们夷为平地,留下的只有毁灭和混乱。

她的化妆“修复”会非常昂贵,如果它们不“修复”,它们可能会降低房屋的转售价值。至少,如果哥斯拉从睡梦中醒来,从太平洋深处崛起,登陆,把你的房子压在它巨大的爬行动物的脚下,你可能会得到一份保险索赔。希尔蒂就没有这样的运气;她和这部剧很可能受到了一大堆弃权书的保护交易空间参与者。

但问题是,希尔蒂很聪明。首先,她是一位优秀的设计师,但观众的视野太狭窄,这一点经常被忽略。往墙上扔些干草,突然间那就成了房间里唯一能看到的东西。事实是,对于每一个被她漆成黑色或被碎报纸覆盖的房间,她也会设计一个美丽、适宜居住、吸引力更大的房间——这种房间赢得了其他设计师的青睐,比如南方美女劳里和完美主义建筑师弗恩,受到了该剧粉丝的追捧。

这些“低调”的房间清楚地表明,希尔蒂清楚地知道自己在做什么。她的个人品味倾向于优雅、轮廓分明的极简主义风格。她用有光泽的皮草或颓废的织物使空间变得柔和,从而避免这种美学偏向功利主义。通过对图案和单色的重复,以及对大量使用物品的嗜好,她完善了一种独特的美学,这种美学以意想不到和令人兴奋的方式对积极和消极空间进行了处理。她是一个优秀的设计师。时期。

即使在她进行实验的时候,她也保留了这些核心设计原则。她的房间仍然是由尖锐的、令人愉悦的线条和巧妙部署的颜色和纹理组成的。他们只是,你知道的,加了礼品包装,或者成千上万的酒标,或者把家具挂在天花板上。小事情,真的。

Hildi把室内设计变成了装置艺术和行为艺术。她的空间既是传统的室内装饰,也是三维的静物。她的房间显示出一种狡猾的机智和讨人喜欢的奇思妙想。他们是聪明的。例如,以天花板上有家具的那个房间为例。她设计房间的方式本身就很有趣,黑色的墙壁上点缀着简单的几何设计和明亮的霓虹灯颜色的家具。

但她选择的那个房间才是真正的妙手:它有一个非常显著的楼梯从后墙上下来,延伸到房间的一半,正好在主入口的前面。换句话说,你不会错过的。当然,这是希尔迪无法“翻转”的少数元素之一。结果是,直立的楼梯使颠倒的房间显得有点MC Escher超现实主义的厚脸皮。

再比如她在第四季设计的那间臭名昭著的羽毛卧室。她使用的面料和颜色给人一种精品酒店房间的感觉。这样的审美是时髦的,但也给人一种商业化和非人情味的感觉。羽毛装饰的墙壁不仅赋予了房间不可否认的个性,还大大软化了它,把它变成了一个(原谅这个双关语)鸟巢。它看起来温暖、浪漫、时髦,而且很有幽默感。关于设计,你能说多少次?我对Hildi的钦佩是基于她是一个有天赋的室内设计师和视觉艺术家。

但它远不止于此。“交易空间”已经停播多年,目前充其量只是我们更广泛的流行文化叙事中的一个脚注。但Hildi仍然存在。有一些更深层次的东西造就了她的疯狂魅力。

希尔蒂表达了我对同性恋的敏感。使用这样一个短语——“同性恋情感”——总是让人觉得有点笨拙。我想象着直人读者试图想象一种“同性恋的感觉”,并产生一种颓废的丰富,所有的独角兽、闪光和羽毛围巾。虽然这是一种我完全支持的审美,但严格来说,我并不是说喜欢露营。

公平地说,希尔迪的设计确实经常表现出一种营地美学。这并不一定是坏了就好了——尽管她那铺满丝绸花的浴室,以红色透明树脂镶嵌的金色橱柜为特色,可能会触及那种精神错乱的涅槃——但她的放纵和夸张程度,以及她总是强调形式而非功能。

在她的作品中有一种精神,“让你看电视或舒服地坐着的能力见鬼去吧,这是一个美学时刻。”有一个宏伟的姿态,一些白热化的,难以置信的,滑稽的,或完全令人困惑的制作,这超越了我们对实用和功能的世俗关注。

但希尔迪也通过她的设计表达了一种解放感——一种解放感,这是同性恋或酷儿情感的支柱之一。

LGBTQ的人对空间有敏锐的意识,因为我们经常在不安全的地方活动。我们无法打开的空间。这就是为什么全国许多大学的办公室门上都贴着“安全空间”的标签。我们必须明确地保证,我们正在进入一个为我们提供保障的空间。

这就是为什么一个酷儿们很熟悉的习语——“出柜”——暗示着幽闭恐惧症,并以空间性来配置:进或出。即使是完全开放、通风的公共空间也会让我们感到狭窄、紧张和威胁。这就是为什么从卡斯特罗到男孩镇到WeHo社区在培育、保护和促进酷儿社区方面如此重要。

LGBTQ社区不得不开辟出自己的空间——从同性恋酒吧和俱乐部到浴室,再到酷儿青年中心——在那里他们可以感受到支持、安全和公开生活的自由。酷儿们不得不创造自己的空间,这样他们就可以。

Queer空间是自制的,自我实现的,并且往往是抵抗力的。而且,在较小且更加卑微的规模上,这也是希尔迪经常工作的背景。她遇到了不断的反对和嘲笑她的队伍和计划的更广泛的受众。

不管怎样,希尔蒂对她的空间有一个宏伟的愿景,一个完全不同的审美规则,她从来没有在嘲笑或轻蔑面前动摇。恰恰相反:希尔迪总是一副冷静自信、坚韧不拔的样子。她完成的每一个房间都是一种微小的反抗行为,保留了一种略带愉悦的斜视方式。

希尔迪的设计总是在材料和表面上进行试验:剥离和粘贴地砖不必铺在地板上,墙壁上可以涂上油漆,房间有凸窗并不意味着你不能把它盖起来。对于设计师和建筑师来说,最后一条可能听起来像是异端邪说,但这正是它如此令人兴奋的原因。

希尔迪不按规矩办事,但她也没有违反规矩。她做了更过分的事:她自己做了。希尔迪将她的材料和空间按照她的意愿来设计,作为一个经常经历相反的情况的奇怪的观众,她屈服于公共空间的意愿,花了大量的时间呆在壁橱里,这既令人兴奋又鼓舞人心。

希尔蒂从不让她的优雅削弱她的设计理念。在所有出现在交易空间的设计师中,她是目前为止最时髦的。她是唯一一个穿着普拉达高跟鞋,摆弄着气动工具和画笔的人,她住在一套毫不费力的时髦的巴黎公寓里,她会乘飞机环游世界,把旅行时的小饰品留在房间里,她最可能提及自己精心策划的艺术灵感(从利希滕斯坦到Miró),或者从有影响力的设计师和品牌(比如埃姆斯(Eames)的椅子或马里梅科(Marimekko)的纺织品)那里引进作品。

不可否认,希尔蒂是世界主义者,她有品位。但有品味和有品味之间有一个至关重要的细微差别。幸运的是,虽然希尔蒂有前者,但她总是避免后者。

品味意味着顺从主流的主流态度,维持现状。坎普和媚俗作品一直都是酷儿品味的重要方面不是因为坎普太糟糕了,它是好的,而是因为坎普的感性告诉我们"这是坏的,因为你看它的方式是错误的"Camp提供了一种完全不同的看待世界的方式。这是一个全新的质量晴雨表。

在这方面,希尔蒂的房间很有启发性。如果说她的作品与露营式的感性有什么区别的话,那就是尽管她有无可挑剔的品味,但她从不让这种品味左右或限制她想要尝试的东西。她把自己的设计推向了不舒服、尴尬或令人惊讶的地方,因为这挑战了观众去调查我们的先入之见,并创造性地、富有想象力地扩展。她的手术规则与她的同行完全不同,他们的规则大部分是处方药,而她的规则是自己制定的。

看Hildi交易空间就是看到了酷儿空间的积极创造。她重建了房间,为一种与主流观点相反的全新视角创造了空间。希尔蒂没有交换空间;她让他们。正因为如此,一个来自中西部的孤独的同性恋少年偶然发现了一个与他对话的幻象。她在周六晚上为我开辟了一个小空间,在一个地方和时间,我的古怪的感觉得到了滋养,即使我当时没有意识到。回想起来,我意识到希尔蒂的房间可能是我第一次进入的“安全空间”。

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