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“世界尽头的天堂”:海洋牧场口述历史(上)

两部分的口述历史,挖掘起源和围绕加州最田园式规划社区的争议,并预测其未来

海洋牧场是加州北部海岸的一个住宅开发项目,位于博德加湾和门多西诺之间——官方说是在索诺马县,基本上是一个偏僻的地方。1963年,夏威夷一家名为ocean Properties的开发商从一个牧羊场主那里发现并买下了它长达10英里的黄金海岸线。开发人员,由建筑师名叫Al Boeke前,然后雇了一个设计团队(首先,already-renowned景观设计师劳伦斯。哈普林,加上架构师、平面设计师、承包商)首次计划网站,构建结构——土地和建筑物被潜在买家最好的广告。

该建筑师最初挖掘设计海洋牧场 - 摩尔林森特·特纳惠特怀特的四个合作伙伴,以及约瑟夫·埃尔希里克 - 负责那里的最着名和最识别的建筑物,但现在的相对少数大约1,800个总房屋。事实上,建设是在1976年至1984年的欠收3个十年的海上牧场停止,同时随之而来的是与加利福尼亚州沿海委员会的痛苦斗争。它导致加利福尼亚州的地标公共获取法律以及代表房主的根深蒂固的态度,以保护海牧场剩余的权利和章程。Today, strict adherence to the development’s design covenants—coupled with equally strict zoning laws in Sonoma County—mean that visiting the Sea Ranch feels much as at it might have three decades ago, but makes it difficult to imagine experimenting with density, affordability, or inclusivity.

开发商与设计师之间的关系也不可避免地出现在《海洋牧场》(Sea Ranch)等地方:良好的氛围只能维持这么长时间。正如历史学家艾莉森·伊森伯格在她的书中指出的那样无与伦比的历史在湾区设计文化方面,mltw的资深政治家、建筑师查尔斯·摩尔(Charles moore)认为,人们只能使用“环境规划和建筑来创建一个有意义的公共领域……在大规模私人开发的方法中。”但是,私人开发,尤其是其对盈利的强调,最终把这个理想的社区度假地变成了一个杂乱的第二住宅社区(尤其是在最北端,这引起了海洋牧场纯粹主义者几乎一致的批评)。

最后,有设计遗产。融合区域谷仓的材料的白话现代主义,以及谦逊的棚屋的屋顶线,同时将内部分成一系列水平和有利程度。木制结构,柱子遇到窗户,露天睡觉的阁楼俯视平等的起居室。图形内部涂在墙上涂上的原色和自信线路通知人类如何通过空间。Kilims悬挂在阳台轨道上,展示为艺术品。50年后,这些演习是如此可识别的,这很难想象将它们直接追溯到海上牧场,但追踪你可以。

事实上,你可能对海洋牧场有些了解,但对海洋牧场却一无所知。

口述历史是一种诱人的媒介;首先,这会激励面试者坦诚,因为面试官可能会从其他人那里听到相同故事的另一个版本。第二,它为多维叙事创造了空间。教科书倾向于呈现一段单一的历史:完整的,官方决定的,清理事件的版本。加州大学伯克利分校的口述历史中心口述历史“反映了被采访人在回答提问时的个人观点,因此它是党派的、深入的、不可替代的。”细心的读者会识别出并发的记忆线索,并识别出分歧之处,正是这种歧义帮助定义了一个特别复杂的地方或时代。

在一个项目中,面试官的角色是倾听,并让说话者用更多的回忆填补对话的空间,但你也必须知道要问什么问题,这些问题(希望如此!)能让人们以一种新的方式重新叙述他们的记忆或观点。你必须有无尽的好奇心,是研究兔子洞的朋友,适应叙述中的空白,坦白地说,有点痴迷。在这种情况下,一开始我的审美兴趣建筑师查尔斯摩尔的建造工作变成一个贪婪的渴望一切海Ranch-itself静止,社区可能独一无二的设计,表达了一个激进的现代主义设计对一些人来说,房地产开发的傲慢的一个例子,以及公共和私人土地管理之间的紧张关系。

海洋牧场的许多原始创作者不再被当代采访者所接触,所以我们钻研了一系列丰富的档案资料,其中包括个人档案和专业档案(我们勇敢的研究员,Jessica Dailey,比如到宾夕法尼亚大学去读Lawrence Halprin)。曾记录口述历史和演讲,并出版书籍。还要特别感谢珍妮弗·邓洛普·弗莱彻,她是SFMOMA目前在海洋牧场举办的展览的共同策划人(观点在4月底!),并在报告过程的早期与我交谈。最重要的是,我要感谢Donlyn Lyndon, MLTW的创始合伙人,现在的海洋牧场火种守护者,感谢他如此慷慨地奉献了他的时间、回忆和Rolodex。最后但并非最不重要的一点是:前面还有更多的口述历史,所以不要错过第2部分凯尔西基斯

一开始

在这个项目中,一位先锋景观建筑师和少数美国建筑师被选中,在遥远而美丽的北加州海岸线上建造一种新型的艺术、设计前卫的社区。

艾尔Boeke¹他是海洋牧场的开发商,也是一名训练有素的建筑师:这片土地非常平坦,非常美丽,通向一条狭窄的高速公路,然后是一个软坡,从山上一直到山脊,然后下到瓜拉拉河,一直延伸到大海。这是一块有身份的财产。而身份是试图建造一个高品质新城或任何新事物的关键之一,因为你可以看到它,你可以感觉到它,你可以品尝它,它不会被别人的错误所腐蚀。

玛丽格里芬²,建筑师,Turnbull Griffin Haesloop的合作伙伴,以及William Turnbull Jr.的寡妇:比尔喜欢海牧场物业不是塞拉俱乐部荒野网站。它是农业的土地;它已被记录;它有历史的追踪,都是土着人民和曾经工作过的人。

芭芭拉斯劳法芬赫所罗门³,图形设计师:这是旧金山北部三个小时,两个由保时捷。这就像在世界末日发现天堂。

劳伦斯·哈尔克林,著名湾区景观设计师当前位置当我第一次看到海洋牧场的海岸线时,它有许多相同的特点。巨大的砂岩悬崖在海浪的冲击下屹立着,潜水的鸬鹚在裂缝中筑巢。露头的岩石上栖息着成群的海海豹;春天,灰鲸从下加利福尼亚州斯卡蒙湖的产生地向北迁徙。太平洋的持续存在占据了主导地位。海浪撞击着悬崖,形成一种低沉而持续的雷声,为我们所有的活动奠定了基础。

安娜哈普林她是一名舞蹈演员和编舞家,也是劳伦斯·拉里·哈尔普林的遗孀。当我们第一次决定在海洋牧场住在哪里时,我们全家一起露营。每次来这里,我们都会去不同的地方露营。当我们到达这个点时,我们都说,“就是它了。”这就是我们想要的。”

Lawrence和Anna Halprin的房子在海上牧场,由威廉特堡于1965年设计。

理查德•彼得斯,建筑照明设计师和Charles Moore的长期合作伙伴:生活在瓜拉拉和其他地区的人们并不希望海洋牧场出现在那里。这些人大多是住在乡村的人,他们只是不想让城里人住在那里。

芭芭拉·施陶费尔·所罗门:比尔,严肃,真诚的,永恒的东海岸预留,在他的灰色保时捷开车。查尔斯,辉煌,坐在乘客座位上,看起来更加高的秃顶金发青蛙,幸福地啜饮着Concorde的马丁尼,而不是一个舒适的尘土飞扬的后路。

奥比奖鲍曼他设计了“步入式小屋”:摩尔只是……身体……有点像梨。相当聪明,一点也不喜欢户外活动。

理查德彼得斯:我敢肯定你已经听过上百次了,(查尔斯·摩尔)贪得无厌的欲望会给他带来你想象不到的麻烦。在“海洋牧场”开业之初,瓜拉拉的酒店大概是你唯一能吃到食物的地方。如果你真想知道他喜不喜欢意大利面,他确实喜欢。

Dung Ngo,共同编辑小威廉·特恩布尔:风景中的建筑的出版商8月期刊它是在普林斯顿,Turnbull在Turnbull的课堂上的一名学生举行了Donlyn Lyndon,以及Charles Moore,他在普林斯顿完成了他的博士学位论文,并在本科研讨会上教授了Turnbull和Lyndon。

凯文·基姆,设计师,作者和查理摩尔基金会的创始总监:迪克永远是查尔斯的灯光设计师。他和普林斯顿的一群人在一起。

粪ngo:MLTW成为了一家由平等的合伙人组成的公司,他们在办公室的所有项目中紧密合作,这种模式与“建筑大师”(如[Louis] Kahn)的办公室截然不同。

威廉·特恩布尔¹⁰,建筑师,MLTW的合作伙伴:你可以毫不夸张地拿着铅笔,直到有人充满活力和洞察力,觉得你跟不上进度。然后你就会失去铅笔。这是一次非常自由的合作。

Kevin Keim:MLTW是一个类似披头士乐队的办公室,也就是说他们都在做自己的事情,但是走到了一起。

Donlyn Lyndon.¹¹,建筑师,MLTW合伙人,海洋牧场下议院景观委员会主席:我们每个人都有自己特别感兴趣的东西。在景观问题上我们总是听从比尔的意见。他是最精确的绘图员。迪克做事总是很细心。他善于讲故事,喜欢与人打交道。我父亲是一名建筑师,而我则是一个坚定的现代主义者;我可能是最经常试图澄清一切都是合理的那个人。查尔斯是最年长、最有想象力、也最聪明的人——我们都承认这一点,但我们也都认为自己在其他层面上是平等的。

Kevin Keim:这与架构实践的概念是完全相反的。当他们从学校出来的时候,一切都很刻板。人们打着领带出现。它同样是在一种浪漫的意义上,创造一个建筑师可以成为的新形象。旧金山不是最企业化的地方,当然也不像芝加哥或纽约——它宽松得多,自由得多。

威廉·特恩布尔¹²这个人是谁,高大,低调,对生活、想法和设计有着似乎永不满足的好奇心?Joe (Esherick)是湾区建筑师的鼻祖。

玛丽·格里芬:我第一次看到海洋牧场是在布朗大学现代建筑史课程的最后一个学期,也是这学期最后一次讲座的最后一张幻灯片。那年夏天的晚些时候,我碰巧从旧金山开车去俄勒冈旅行,然后开车经过海上牧场。在我上建筑学校之前,我几乎不知道海洋牧场会在我的生活中发挥多大作用。(后来)Donlyn是我在麻省理工学院的导师,我通过Donlyn认识了Bill Turnbull。

奥比德鲍曼:我在加州大学待过一段时间,查尔斯·摩尔在那里教书。我让他当教授。我非常喜欢这份工作。我一点也不喜欢他。我想,他的教学风格是帮助你找到自己的方法,但我发现这一点帮助都没有。我会问他对某件事有什么想法,他会给我一些模糊而迟钝的回答。

Donlyn林登:他身上有一种特质——极度自信。他以机智保持着统治地位。

Kevin Keim:我还没从建筑学院毕业就和查尔斯·摩尔一起工作了。首先,当我在学校的时候,我们都有基本的美国建筑调查,在海洋牧场的那段时间直到这学期最后一节课的最后几分钟。他们在屏幕上闪现了一张海上牧场的平面图,也许还有一张查尔斯之类的照片,就这样了。

灯心草¹³placeware的共同所有人,特恩布尔设计的海恩斯住宅的居民当我还在成长的时候,我记得我和我的家人去看默特尔比奇外的一所房子,它完全是受海洋牧场启发的愿景:它是木瓦,它包含了相同的体量,它是在松林中。当我(最终)到达海洋牧场时,我想,天啊,就是这里了。

developer-designer关系

海洋地产公司委托其海洋牧场负责人、开发商阿尔·博伊克(Al Boeke)为该项目聘请设计师。

瑞佛迪。约翰逊¹⁴,Oceanic Properties的律师,他为海洋牧场撰写了契约、条件和限制(CC&R):占领5200英亩的绵羊牧场并将其转化为我们所有人的房地产开发的任务是肯定的令人生畏的任务。有一个人有一个愿景,将它拉下来,这是博克克。他是一个非凡的个人,因为他有能力组成一群有他正在寻找的人才的人,然后在很大程度上退后一步,让他们采取自己的领导,并根据需要提供指导,只能完成目标他看到了。

艾尔Boeke:[Reverdy Johnson]是该集团最有效和最繁忙,严重和情感涉及的成员之一。他绝对太棒了!......如果你不得不出于某种原因摆脱大家,他就是你想要丢失的最后一个。

Diane Boeke.¹⁵, Al Boeke的前妻:我是一名观察员,并以支持的方式参与了一些活动,这些活动导致一家拥有大型糖业和航运公司的夏威夷五大公司收购并随后开发了一处规模可观的北加利福尼亚地产。

Jennifer Dunlop Fletcher.¹⁶,海伦·希尔顿SFMOMA建筑与设计策展人:它真的搬到了针,就开发可以是什么以及开发人员和架构师之间的关系,然后是架构和环境。

黛安娜Boeke:弗雷德里克·辛基奇,当时是城堡副总裁,负责新项目的研发负责。然后,在60年代早些时候将Dole Corporation的合并到城堡&Cooke,其后来创造了辛西普先生的土地开发子公司海洋物业成立总统。我跟随他作为他的秘书,最终是海洋助理公司秘书。

瑞佛迪。约翰逊:辛皮奇是阿尔的老板,海洋石油公司的总裁。他一路支持着他。每当我们在这个项目中遇到小问题时,那只是因为我们在檀香山的支持失去了连续性。但总的来说,大洋公司支持这个项目,并让它工作起来,如果没有他们持续的支持,它根本不会发生。

艾尔Boeke:我从来不是“我们”。我总是说“我”,我变得很敏感。人们误解它总是“我”。我们不是两个人。

乔Bodovitz¹⁷,加州沿海委员会成立董事1972-1979:开发商聘请了超级建筑师Lawrence Halprin和Joe Esherick我不知道还有谁他们设计了这些很棒的木头房子,完全开放,想法是你不需要很多监管因为那里没有公共入口。所以你可以有这些开放式设计的房子。对于那些将要住在那里的人来说,我敢肯定,这是非常棒的。我认识住在那里的人,他们觉得那里很棒。

Jennifer Dunlop Fletcher:他们花了整整一年的时间和劳伦斯·哈尔普林一起研究,我们要怎么弄到水?我们能给多少单位提供足够的水?我们要怎么处理这些树,发生了什么?我们如何以一种非常谨慎的方式规划景观,这应该是我们的理想主义吗?他们(架构师和开发人员)都与目标保持一致,而不仅仅是底线。

安娜哈普林:拉里一直对这里的社区感兴趣。他想强调社区,我认为他在这方面做得很成功。我认为他个人受到他在以色列建立集体农场的经历的影响。

艾尔Boeke¹⁸在[15]位顾问的参与下,我们开始了近一年的可行性、可行性、生态性和设计研究,这些研究考虑了所有问题。设计、工程、公用事业、增量施工进度、现金流、营销、社区协会、公共关系、广告、人员配备、景观、建筑和政府批准。

约瑟夫·贝克尔¹⁹,SFMOMA建筑与设计副馆长:Halprin和Boeke感兴趣的是MLTW的年轻本质——他们是加州大学伯克利分校环境设计学院的新兴建筑师。Boeke认为MLTW渴望尝试新的东西,并且足够新鲜,可以投入必要的时间和精力资源。此外,他们还探索了公寓住宅的概念,这在当时是一种新的住房类型,在加利福尼亚州科罗纳多的一个未建成的先前项目。

周锡瑞²⁰他是Hedgerow Houses的建筑师,Esherick Homsey Dodge & Davis的合伙人:起初,总体规划很松散。由于博伊克认为自己是一名规划师,所以他做的是大型的、一般的土地使用地图。他和拉里一起研究土地使用,确定机场的位置,并确定周围有不同意义或用途的不同地方。

艾尔Boeke:这成了一段非常亲密、友好的职业恋情。

Jennifer Dunlop Fletcher.²¹Boeke在海上大牧场建造了高质量的新城镇的金融机会;Halprin设想了其新的社会和环境可能性。

Halprin Residence的内部,配有一个内置沙发的沙发,资本沿海观。Lawrence Halprin加入了Charles Moore和Joseph Esherick在新的发展中购买了许多。

芭芭拉·施陶费尔·所罗门:我的工作,除了在会议期间默默欣赏之外,还包括缩小拉里的草图和总体规划的尺寸,准备好相机,用Helvetica字体设置销售卖点和拉里的设计标准,并一页一页地粘贴字体和漂亮的图片。好的设计意味着好的业务。

艾莉森·伊森伯格²²的作者设计旧金山:海湾城市的艺术、土地和城市更新,普林斯顿大学历史学教授:这些专业设计师买下了“不寻常的”房地产概念背后的海洋牧场,字面上。摩尔买下了他设计的一套公寓。哈尔普林在这处房产的南部边缘买下了一块孤立的悬崖地段。埃舍里克买了一套自己的样板房。这些销售很有希望,但由于海洋地产并不是在建造建筑师的殖民地,它也需要其他人理解其中的吸引力。

Jennifer Dunlop Fletcher:Boeke和Halprin明白这个开发项目在经济和社会上的成功不是马上就能实现的,而是在未来才能实现的,他们寻找志同道合的先驱者作为最初的房主,这些人明白收益会随着时间的推移而增加。为所有潜在业主创建的小册子强调了环境的挑战——“地形崎岖,海浪变幻莫测,海洋寒冷”——指出这些条件促成了其“戏剧性的美丽”,并确保只有耐寒和坚定的人才会加入业主的创始社区。

艾尔Boeke:针对教师,艺术家,作者,建设者和其他令人欣赏本网站的奇迹并理解当地自愿管理和控制的机会的旨在的广告和销售。

丽莎邓迪²³,建筑师,海洋牧场协会设计、合规和环境管理部门执行主任:我相信你已经听别人说过,在60年代,人们的想法是要成为一个非常多阶级的,波西米亚人——艺术家,知识分子,各种各样的人。一开始,公寓的数量要比现在多很多。不幸的是,海洋牧场成了加州房地产潮流的牺牲品。因此,当他们试图出售公寓单元时,开发商当然发现,出售独栋住宅更有利可图。

芭芭拉斯劳法芬赫所罗门²理想主义只是在某一点上掉了出来。推出的推销员接管了,事情并不像我们在一开始时的理想主义。

奥比德鲍曼:海洋牧场的开发方式是,他们从最南端开始,然后一次开发大概半英里的区域,然后把它填满,他们会继续开发下一个区域的道路和基础设施。

Kevin Keim:我认为,出了问题的主要原因是,在海洋牧场的北段,重新制定了标准的郊区规划。

奥比德鲍曼:开发人员提出了这个想法,他们没有这种混乱的形状不匹配,在草地上形成。嗯,很多现有的房屋,屋顶已经没有面临着环保的方向。因此,他们开发了一种叫做不同群体的主要屋顶坡的东西......这种肤浅,要做它只是为了看看,对我来说是令人反感的。

Joseph Esherick:海洋牧场的早期销售强调电话销售。大多数房地产从业人员即使站在上面也很难理解某些东西。整个集群的想法都被禁止了,因为它太难销售了。

奥比德鲍曼:所有的东西都聚集在树木周围,开玩笑地说,你可以想象这对海洋牧场的销售人员是多么有效。这可不是卖货最赚钱的方式。

Joseph Esherick:我能理解他们的观点,但这太糟糕了,因为我认为如果集群的想法存在得更强烈一些,海洋牧场的上游会更有吸引力。

艾尔Boeke:北端有一个明确。居住在海上南端的人们在北端建造了自由裁量金的葬礼,以便规格销售。没有人爆发,几乎没有爆发,并试图统一海上牧场。有一个独特的社会经济 - 味道文化。谁的错是呢?这是沿海委员会的错。沿海委员会刺伤了我们的心。

哈普林的景观

有远见的建筑师的西海岸基布兹的梦想尊重现有的栖息地,刺激发展,立即在土地上,并深深嵌入它。

劳伦斯。哈普林:这个地方的氛围迷住了我!自早期定居者到达以来,许多方式已经改变了100年的时间。谷仓和绵羊棚有角色的力量,居住像岩石和地貌一样的风景。我专注于如何居住这片土地,并在不软化或改变它的情况下保护令人敬畏的角色。

劳伦斯·哈普林设计的早期土地利用图。
劳伦斯·哈尔普林收藏,建筑档案,宾夕法尼亚大学

艾尔Boeke:拉里不喜欢细节。他避免了细节。他喜欢泛泛地思考,以我的经验来看,这是他希望做出的承诺。

Donlyn Lyndon.²⁵自然生长的丰富变化的表面,边缘和自然生长的模式与人类干预的大胆线性几何形状,已经在Hedgerows,栅栏和道路中表达。Halprin计划旨在利用这两种特征,使用与生态学和范围相匹配的安排以及景观的规模比常规的增量,分配的开发模式更好。

劳伦斯。哈普林:我们的各种研究使我们特别了解来自西北的盛行风的压倒性力量。当我们站在草地上,那里没有树木阻挡部队时,这一点尤其强烈。我们知道,我们正面临着一个严峻的、风吹雨打的、往往是雾蒙蒙的、具有强大力量和存在的环境,其特点将需要非常特殊和独特的解决办法,以使其适合人类占领。由于这些生态研究涉及牧场的现有条件,他们还提出了人类居住的缓解方法。在狂风吹拂的海岸草地上,早期的牧场主种植了茂密的蒙特雷柏树树篱作为防风林。

Donlyn林登:这些树篱横跨整个10英里——它们是大约100年前由牧场主设置的。我们一直以为他们这么做是为了防风,但当地历史学家苏珊·克拉克(Susan clark)在某个地方发现,他们实际上是在考虑将土地细分。这就是我们使用它们的方式,但我们不知道。

奥比德鲍曼:他们种植了一排排的蒙特利柏树,垂直于海洋,以阻挡风,这让所有的草地都变得更加宜人。哈尔普林的想法是继续在那里靠树建房,把草地敞着,在中间的断崖上不建任何地段或房子。

劳伦斯。哈普林:我开始相信,海洋牧场可以成为一个地方,在那里,野生的自然和人类的居住可以相互作用,形成一种紧密的共生关系,在那里,生态可以让人成为生态系统的一部分。

艾尔Boeke:我们的基本理念是尊重土地。我们会把人们安置在不显眼的地方。我们建造的建筑不是建筑风格的,在这个地方看起来很自然。

查尔斯·摩尔和唐林·林登²⁶我们和埃斯赫里克认为需要的是有限的伙伴关系 - 不是建筑物和土地之间的婚姻。任何户外景观都被围绕到“内部”的一部分中被纳入其中。以免在野生景观中撞击(在合作伙伴关系中,必须小心谁)。

所有人都为CC&R欢呼

从一开始就制定了广泛的设计方针,以确保负责任的土地使用,尊重邻居,并坚持一致的材料语言。

Jennifer Dunlop Fletcher:设计规定于1965年在海上牧场的契约,条件和限制(CC&Rs)中正式制定,由年轻的律师Reverdy Johnson撰写,他与Boeke为开发公司城堡&Cooke合作。

Lisa Dundee:最初的CC&Rs和设计指南都是以这样一种方式编写的,即规范性要求和性能要求相结合。我将给你一个设计示例:有一个非常具体的限制,即任何热水浴盆都需要有一个比浴盆盖顶部高6英寸的实心环绕物。这是一个ve规定性限制。

艾尔Boeke:用六英尺高的围栏限制从邻近的财产到本地物种的景观,允许蔬菜,入口,或阳光有限的花园。

Lisa Dundee:相反,一般的指导方针是基于性能的。他们给了你一个哲学标准,而这取决于申请人证明他们所做的是适合海洋牧场的。

艾尔Boeke:房屋不会有任何最小尺寸或成本。他们只会有一些建筑质量,将后退到景观。50%的土地将作为普通土地开放。我们计划了森林、草原、现有的洼地、正在侵蚀的悬崖边缘、沙丘。

芭芭拉·施陶费尔·所罗门:我没有写规则,但我确实将其设置为类型;我是图形设计师。数百万条规则是你无法做到的。

奥比德鲍曼:当你尝试某件事时,在你真正把它做对之前,需要经历大量的试验和错误。你可能不希望在你的社区中出现这种情况——人们尝试并失败。

艾尔Boeke:创建CC&Rs作为彼此的保护,避免负面的DOS和Notes。事实上,人们可能会说一个社区宪法。

奥比德鲍曼:整个社区外观都有很多冲突的方面。如果您正在尝试做具有相似性或连续性的事情,那么,您如何处理变化?无论如何,那种关于设计委员会的错误,关于海洋牧场。

劳伦斯。哈普林:与任何对社区有强烈认同感的群体一样,海洋牧场的自我管理有时也很困难。公平地说,它甚至是充满敌意的,尖锐的,有时是基于特殊利益的。

奥比德鲍曼:尽管如此,我认为这是一个重要而崇高的事业。

公寓的一个

MLTW的多救护车,基本上十个单位安排在一个屋顶线下,将海牧场放在地图上,赢得多个奖项,建立了创造者的声誉,并在建筑历史调查中巩固了它,几十年来。

艾尔Boeke:各种各样的人,这正是我们希望得到的。所以这个方向的第一步是建造单户住宅地块,或者允许业主,在我们的批准下,在163单元的地块上建造特定的房屋,我们想要更小的地块。怎么能有比这个更小的呢?你建了一栋公寓。

“这是一个很大的屋顶坡度,这非常重要。我认为这是一个政治声明。这十个单元之间有某种团结,但这种团结并不意味着每个人都是统一的。”——1965年建成的共管一号公寓的MLTW合伙人Donlyn Lyndon。

查尔斯·摩尔和唐琳·林登:我们的设计和埃舍里克的完全不协调。事实上,我们渴望尽可能独立地对不断积累的环境数据做出反应,以避免人为的“风格”

Joseph Esherick:这是事实。没有人有意识地努力建立一个海洋牧场式的农场,诸如此类。

芭芭拉·施陶费尔·所罗门:建筑师查尔斯·摩尔(Charles Moore)和威廉·特恩布尔(William Turnbull)的工作比埃舍里克的要困难得多。阿尔委托他们在黑点悬崖(Black Point Cliff)的边缘设计一个10个单元的公寓。黑点悬崖是一块裸露在海面上的贫瘠岩石。公寓将会很大,而且暴露无遗,如果它看起来不漂亮,就会很糟糕。

理查德彼得斯:海洋牧场公寓的设计得到了很多人的支持,但主要是查尔斯(摩尔)、比利(威廉·特恩布尔)和唐(唐林·林登)。从某种程度上说,其实是查尔斯。如果你看看查尔斯和比尔的一些早期草图,你会发现共管公寓是一种设计理念。这是在乔(Joseph Esherick)的小入口亭(当时被称为邮局)之后建造的第一件东西。

Jennifer Dunlop Fletcher:建筑师们看到的是一个机会。在这片土地上建造公寓的想法。真的,什么是公寓?在这个时候,大城市里有摩天大楼,但郊区、边远地区的公寓却闻所未闻。这样的设计是否合理?如果你看一套公寓,我不认为你会发现另一套公寓在这个时期看起来像这样,并称之为公寓。

查尔斯·摩尔和唐琳·林登:在一旦城堡,化合物和海角地,它是一个居住的浓度在风的牙齿中聚集在一起。

Mitchell Schwarzer.²⁷,建筑历史学家,加利福尼亚艺术学院视觉研究系教授:它的形式是革命性的和进化的。从某种意义上说,这座建筑是现代主义的沉船,是被风吹过的木板和玻璃碎片扔进翻腾的海洋之外的草地上的一场惊涛骇浪。

周锡瑞从远处看,它看起来很像风景的一部分。事实上,当你沿着海岸走的时候,有一堆石头,还有一些树和其他东西,如果你不是很注意,你只是在拐弯的时候瞥了一眼,你就会觉得你已经到了。

劳伦斯。哈普林:这座建筑已成为海牧场的象征,从这个角度来看,这一观点无价值,而且不应该与另一个建筑集团竞争。

正如Donlyn Lyndon在他2004年的书关于海洋牧场:“对这些室内设计的概念来说,重要的是‘四海报’的概念。四海报是一种由四根圆形柱子和一个空间盒组成的小型方形结构,可以独立地站在较大的房间中,将床区高高地固定在较高的空间中。”

Donlyn林登:重要的是,这是一个大的屋顶斜坡。我认为这是一个重要的政治声明。(十个单位之间)有某种统一,但这种统一并不意味着每个人都是统一的。

芭芭拉·施陶费尔·所罗门:我朋友玛丽安·康拉德来喝鸡尾酒了。“狗屎”,她说。“这个地方没有门。有孩子的人怎么能在这里做爱?”

Donlyn林登:看看光束是如何发生的?在公寓中真正重要的是,有些地方我们需要一个窗户,也有10×10 [英寸]列。大多数架构师的第一个冲动将是弄清楚你如何在窗口前面放置列。我们的是:你的专栏在它想要的地方,窗口在它想要的地方。如果窗户能照到柱子上,那是个好主意。

理查德彼得斯:查尔斯拿走了公寓9,这是着名的。这是他所谓的费用。我不太确定,但无论如何,这就是我记住的。我是该单位的经理。查尔斯说:“你不会照顾它吗?这将是我的第二个家。“你意识到当你这样做时,你就会让自己非常参与查尔斯的生命,因为你必须知道他在哪里,当他想来海上牧场时。

Kevin Keim:[我第一次来海洋牧场],我们在一片雨中开车,晚上很黑,你可以想象[……我永远不会忘记,当我们在雨中走进公寓时,有一种避雨的感觉。不是做作,但从最原始的意义上说,你会突然意识到这个建筑的重要性。我睡在靠窗的座位上,然后第二天早上,你醒来,你只是在那张长椅上,漂浮在太平洋上。

Donlyn林登:我感到很难过,那80个单元的公寓没有扩建。这是非常强大的,他们与景观的联系方式,需要某种程度的合作。

Kevin Keim:我的建筑教育真的始于查尔斯摩尔。那座建筑物,它只是让你留下印象。

超级图形的出现

Barbara“Bobbie”Stauffacher Solomon呼吸了她在瑞士学到的严格图形设计的新生活 - 通过将油漆描写到墙壁并创造一种新模式的途中。

海洋牧场运动俱乐部内部,由MLTW设计。Barbara“博比”Stauffacher Solomon回忆说,“他们只能负担得起胶合板”,所以她被要求为白色墙壁设计绘画图形。她在这个项目上的工作开创了20世纪60年代的超级图像时代。
在她的家的Barbara Stauffacher所罗门在旧金山,2019年。

艾尔Boeke:在我挑选顾问的时候,我去了旧金山的现代艺术博物馆——不管它当时叫什么——我在那里看到了一个图形展览。我被它迷住了,于是我走出去开始追这个人,她的名字叫芭芭拉·史陶法彻。

芭芭拉·施陶费尔·所罗门:我将加州抽象表现主义的巨大热情与坚硬的瑞士图形结合在一起,最终得到了多余和肤浅的超级图形。

Jennifer Dunlop Fletcher:博比·史陶法彻的平面层有一种美丽的张力,非常现代的Helvetica,在乡村和现代之间,这是必要的。当然,在旧金山湾区就不一样了,那些歪歪扭扭的东西。它显然是有点冷淡——没有感情,因为她被它的真实性所吸引。

艾尔Boeke:她为海洋地产公司的海洋牧场做了一切书面沟通的工作。除了博比,他们什么也没做。我赞成,很少反对不适合的事情。

芭芭拉·施陶费尔·所罗门:我为海洋牧场设计了一个标志;两个简化的海贝壳,背靠背连接成一只公羊的头,以纪念曾经生活在这块土地上的羊。艾尔想在埃舍里克设计的百货商店的正面画上这个标志。这是60年代的一部分:建筑作为一种标志。

艾莉森Isenberg:海洋牧场所陈述的海岸保护、环境管理和“公地”的理想条件是,Stauffacher不愿以这种方式将海岸土地商业化,并使开发成为怀疑论者的目标。

Kevin Keim:她的工作确实值得更新、恢复和扩展。[尽管]那是什么时候女性大厅书他们在书中直言不讳地说查尔斯总是争抢芭芭拉的功劳,这是完全不真实的。

梅纳德黑尔林登²⁸她是海洋牧场(Sea Ranch)的业主,也是placeware的联合创始人。她觉得女人没有因为工作而得到表扬,而男人在占功劳。

Kevin Keim:说查尔斯以某种方式剥夺了她的信用,特别是说因为她是女性,这是不正确的。

芭芭拉·施陶费尔·所罗门:查尔斯和我是好朋友。他在这之后写道,这是后现代主义的开始和白墙的毁灭。这就是他的创造力和才华。

建造海洋牧场

一个披着承包商外衣的天才:建筑师马特·西尔维娅(Matt Sylvia)将所有最具远见的设计都付诸实施。

瑞佛迪。约翰逊:马特为理查德·纽特拉工作,据我所知,他是唯一一个,纽特拉所能找到的,能建造一座用两块玻璃互相碰撞的建筑的承包商,除此之外什么都没有。

艾尔Boeke:他能让理查德满意,他是世上最挑剔的人,他必须让一切都变得更加完美,完全在掌控之中。我对自己说,如果马特·西尔维亚能做到,他也能做到。我喜欢他的风格,喜欢他的谈吐,我不在乎他没有受过教育,进入海军,把香烟变成t恤衫。我雇了他,他一直在这里直到他死。

Donlyn Lyndon.²⁹在海洋牧场,他建造了共管公寓(Condominium)、约瑟夫·埃舍里克(Joseph Esherick)设计的灌木篱墙房屋(hegerow Houses)、小屋(Lodge)、他自己的伐木场,以及比尔、查尔斯、迪克(Dick)和我从那以后在那里建造的几乎所有房屋(以及其他数百座房屋)。

艾尔Boeke:他对我们所做的每一件事都提出了明智的,深思熟虑的,现实世界的建议。

瑞佛迪。约翰逊:马特是一位伟大的老师,他是这里唯一的承包商。许多成为承包商自己的研究员自己就会在他下面的工艺。马特从来没有爬过他教导他未来的竞争的事实。他在他的精神方面是这么大的一个人,他希望每个人都能够分享他所拥有的东西。

海洋牧场最受欢迎的作品

看看Moonraker Rec center——由博比·所罗门(Bobbie solomon)首创的超级图像——加上Esherick早期的绿篱小屋(hegerow Houses), Obie Bowman设计的步入式小屋(Walk-In cabin),以及MLTW设计的Rush、Johnson和Hines Houses。

灌木篱墙房屋(1965)

Joseph Esherick:我们故意选了风最大的地方。如果我们能在这个充满敌意的环境中为人们提供一个舒适的环境,那么我认为我们就自由了。

劳伦斯。哈普林:第一个柏树树篱尽头的样板房展示了房屋是如何围绕着一条由篱笆和树木连接的死胡同聚集在一起,将它们融合到景观中。

Joseph Esherick:那个形状(棚顶)不是最初的设计。我设计的第一件东西——结果很糟糕。我设计了金字塔形的屋顶,我的想法是,它们可以使风的流动更平稳,这样就不会出现紊流。结果是,你可能没有遇到湍流,但你也没有任何避风处。我们把这些东西放在伯克利的风洞里结果显示,这些建筑几乎让风的状况变得更糟。

Donlyn林登:(埃舍里克自己的房子)大约有850平方英尺。前面的凸起有一个水平窗口可以看到海洋,另一个垂直窗口可以让你看到天空。

Joseph Esherick:我自己的房子,以及在海边牧场(Sea Ranch)最前面的几个房子,实际上都是挖进去的,所以逆风的窗台离地面只有大约6英寸。更少的建筑裸露在外。

Donlyn林登:乔的爱好之一是橱柜,所以他实际上做了所有的室内橱柜。

Joseph Esherick:我在家里的地下室里做了所有的橱柜,然后把它们搬上去。我做了所有的室内装饰,这很有趣,因为我尝试了很多我们从未用过的(木工)想法,因为它们太贵了。我尽量做一件简单的事,全是木头做的。根本没有油漆。

威廉转骨:他的灌木篱墙房屋成为了如何让建筑融入环境和相互融合的典范,但在寒风凛冽的海边仍能舒适地居住。建筑像人一样清晰、优雅、得体。

最著名的海洋牧场超级图像在Moonraker的男更衣室里。Barbara Stauffacher Solomon回忆道:“我答应Al在男更衣室画一些性感的东西,尽管我想除了圆圈和条纹,没有人看到任何东西。我画了一个大半圆,里面有一个小圆,一个白色的乳房和一个黑色的乳头。”

海洋牧场运动俱乐部I,现在称为月球人娱乐中心(1965年)

Donlyn林登:正式这是一个MLTW项目。事实上,这是比尔和查尔斯。

查尔斯•摩尔³⁰现任加州大学伯克利分校、耶鲁大学、加州大学洛杉矶分校和德克萨斯大学奥斯汀分校建筑系系主任。这个地方应该以自己的方式,像猪笼草对南海岸的游客一样,保持人们的记忆和想象力。这应该是海上牧场上的私人住宅或公寓所没有的东西;这个俱乐部需要广阔的景观,以及景观和建筑元素之间的紧密联系。

Donlyn林登:重要的是要注意Moonraker的重要性。这是一个巧妙的复杂性,融合了融合景观和建筑,模拟了海牧场的概念。网球场和游泳池在园景土墩之间淹没,以屏蔽它们,通过长木制墙壁浸泡在最刮风的一侧。Skylit Sheds住房的棚屋和淋浴器附加到支撑墙壁和支撑之间的那件墙上。

芭芭拉·施陶费尔·所罗门:里面的墙,他们只能买得起胶合板。他们不知道怎么做才能让房子看起来漂亮或者装饰一下什么的。所以我就说:“把它刷成白色,我就会做点什么。”

Donlyn林登:所有的主题都与空间相关。她从建筑中获得灵感。

芭芭拉·施陶费尔·所罗门:我去了托马斯·斯旺父子(Thomas Swan & Sons), Mission Street....上的一家标识油漆店我从一张“一次性印字珐琅”颜色表中选择了基本的靶心颜色,这些颜色是构成主义革命者使用的颜色,是德·斯派尔新塑料画家和纽约漫画作家使用的基本“反装饰”颜色——黑、白、黄、蓝和红。形状保持简单、几何和硬边。颜色总是纯净的,直接从罐子里拿出来的。

芭芭拉·施陶费尔·所罗门:2005年,我第一次访问海牧场自盛大开幕以来,我发现海Ranch协会在[70年代]中已经改造了空间,而不向我通知我,有人重新绘制了墙壁。我的工作已经消失了。

陆林登³¹Sea Ranch的房主,Placewares的联合创始人:图片被改变的原因是女性一侧的建筑被水破坏了。在1975年,Obie Bowman,海洋牧场著名的建筑师之一,被要求做一些事情来纠正这个问题,所以他们关闭了楼上。

Donlyn林登:我一直感到奇怪,她对这件事大惊小怪,直到我进去。你走进去,里面都是些毫无意义的东西。

陆林登:有人——似乎没有人愿意承认——把博比的一些原始图像贴在墙上。它的油漆很差。这是一场灾难,我完全理解博比对这件事的愤怒。

玛丽·格里芬:像Moonraker这样的建筑得到保护和尊重是非常重要的——Moonraker是为数不多的年轻建筑师不用租房子就可以参观的建筑之一,这是非常重要的!我一直在支持这个建筑,让博比有可能完成她的工作,通过清理空间,尤其是女性的空间。

陆林登:她获得了协会颁发的两个奖项,不知道这一切是怎么发生的,但最后有人提议把预算资金投入到博比的设计中来为女性做一个新的设计。

未经预约而来的小屋(1972)

奥比德鲍曼:那里有一个地区很难以正常的方式发展:它非常陡峭,因此道路很难通行,化粪池系统很难使用。步入式小木屋位于红杉林中,预算非常严格。如果他们把这个项目交给特恩布尔,很可能只是幕后的某个人在做。我得到了这份工作;小屋基本上是交给我的。我辞去了在洛杉矶的工作,结了婚,搬到了那里。

劳伦斯。哈普林:Obie Bowman设计的一些精美的小型步入式舱室,坐落着美妙,谦虚地进入陆地森林,树木被稀疏,森林地板仔细和生态地清除了。

奥比奖鲍曼³²我开始考虑一个屋顶被切掉的立方体。我觉得如果在森林里有一个垂直的角度是最合适的,所以我有一个向上的延伸,小屋的顶部是一个天窗,所以当你向上看的时候,到处都是绿色,那里是美丽的地方。

里弗迪·约翰逊住宅(1965年,1973年扩建)

Donlyn林登:那是一座明亮的房子。它有一个八边形,在中间,正方形内的正方形被侵蚀,使八角形的空间变小。奇妙。我确信没有查尔斯,它是不可能完成的,但我敢肯定,比尔在这个方面是平等的伙伴。

玛丽·格里芬:我们在那里没有房子,但我们经常用约翰逊家的房子,因为里弗迪·约翰逊是比尔的密友。

Donlyn林登:这是海洋牧场上建造的第一座独立住宅。事实上,其中一项改造——cc&r,直到有人买了一处房产才会生效。于是,里弗迪买下了房子,开始了买房的过程。

海恩斯的房子(1968)

谢夫·拉什:我们已经在建筑房屋中修复和居住了20多年,我花了6个月的时间才弄清楚这所房子。这座建筑是如此复杂和崇高。

我在看楼上客卧甲板上的窗户,甲板上有很多不同的窗户,可以看到客厅。我从来没有注意到甲板上的切割是不同大小的,而且所有这些都是威廉·特恩布尔(William Turnbull)设计的,以便让阳光在一天的不同时间照射进来。

我从没住过这样的地方。而且时间还很早:1967年,(海洋牧场)还很少有房子,很有意思的是,它是多么超前于时代。

Rush House的发明内部,由Charles Moore和William Turnbull于1970年设计。

拉什之家(1970年)

威廉转骨:海牧场的小房子,钱不多,我想预算是两万五。医生和他的妻子还有四个女儿。我们没有足够的空间把女孩们的卧室放进去,所以我们把她们堆起来,海军蓝风格的,有四张卧铺那么高,顶上还有一根消防钢管。

克里斯和凯特·福斯³³, Rush House的现任业主:与海洋牧场上的许多建筑一样,它的形式与环境相辅相成,材料与周围环境融为一体,但当你进入它时,就会进入一种新的体验:一个像树屋一样的角落和梯子的游乐场。

玛丽·格里芬:最初那个房子就像一个小太空舱。开始的时候,风刮得那么大,你简直无法想象。

威廉转骨:非常民主的拉什博士说,“这真的很有趣,但我们必须进行投票。”4岁的孩子四处走动,看着我,好像我头上长了角,然后回来说,“好,我们来做。”那个女孩后来决定成为一名建筑师,她和她的一个姐妹,因为那座房子对她的影响。最关键的是你如何感动别人。你可以碰很多人也可以只碰其中一个拉什女孩。

玛丽·格里芬:弗塞斯夫妇想要户外生活空间,因为人们发现了如何在户外生活。我们说"我们不能毁了这房子"你不能随便往房子上扔东西;这是一个小晶洞,你知道的,一个实物房子。你不能给它加个翅膀。

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