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电视如何改变了我们的家庭

电视进入我们的生活空间,引发了一场全国性的讨论:电视机应该放在哪里,应该是什么样子

10台不同形状和大小的电视机,都来自不同的设计时代。插图。

自从“三巨头”的网络和基本有线电视让位于流媒体服务以来,电视观众可以获得令人眼花缭乱的各种类型的点播节目。因此,我们越来越远离前几代人的共同观看体验,比如第三季达拉斯1980年的这个悬念让数百万观众不禁问:“谁拍了j。r。”“整个夏天。

这种多样化对我们用来消费电视节目的设备和电视内容都是如此。在它近100年的历史中,在不同的时期,电视一直是一件为客厅而设计的家具,一件高科技的媒体设备,只是电脑或智能手机众多功能之一。不久,电视甚至将成为墙纸:今年1月,LG宣布了Signature OLED电视,这是一个新的产品线,消费者可以把设备滚动到他们选择的任何地方的墙上。维多利亚时代的人无疑会感到困惑,但或许也会对此印象深刻。

电视在家庭内饰中的地位的历史,与有关技术在家庭中的外观的更大故事相吻合。是消费科技机器、家具还是其他东西?在19世纪下半叶,当辛格公司开始将缝纫机作为一种消费品来开发时,它发现那些看起来太工业化(也就是太像工厂设备)的型号无法激发消费者的欲望。辛格添加了一些装饰性的东西,让缝纫机看起来像维多利亚时代的家具。缝纫机本身有金色的装饰,为驱动缝纫机的铸铁踏板设计了一个精致的雕花支架。为了吸引消费者,机器需要伪装。

一个上面有红色把手、两个旋钮和一个圆形拨号盘的便携式收音机。机身为深灰色,喇叭为红白条纹,有红色把手和手柄。
爱国者广播,由诺曼贝尔格迪斯设计的爱默生广播和留声机公司,1940年。
库珀·休伊特史密森尼设计博物馆的藏品

第一批商用电视机也采用了另一种家用物件作为模型:收音机。这些大众媒体设备先于电视征服了后方,它们通过一些不同的设计策略做到了这一点。留声机和收音机,比如Orthophonic手摇留声机书柜从20世纪初开始,他们就用装饰有皮革面板的优雅胡桃木橱柜来掩盖其内部的技术工作。20世纪30年代初,一台典型的桌上型菲科(Philco)收音机的木质外观有点像摩天大楼,让它看起来与新装饰艺术(Art Deco)天际线一样进步。诺曼·贝尔·格迪斯的爱国者广播,它使用了一种名为Opalon的塑料,类似于酚醛塑料,并允许设计师引入明亮的颜色,预示着它们在未来几十年将得到更广泛的应用。

早期的电视不得不做的不仅仅是隐藏其电子内部结构和呼应当前的设计趋势。他们还必须将传输的图片框起来并突出显示,并允许消费者将图片放置在人们可以观看的地方,而不仅仅是听的地方。的确,家庭成员们会像过去那样围着钢琴或客厅里噼啪作响的壁炉聚拢在一起,围坐在收音机旁,但电视现在以一种前所未有的方式吸引着人们的视觉注意力。他们也有能力在家中跨代连接家庭成员——这是战后时代的主要关注点。西北大学教授林恩·斯皮格尔在她1992年的著作《为电视腾出空间:战后美国的电视与家庭理想,这款设备进入家庭,引发了一场全国性的讨论,尤其是在装潢书籍和女性杂志领域,讨论家庭电视应该放在哪里。

斯皮格尔说,当设计师乔治·纳尔逊(George Nelson)和建筑师亨利·赖特(Henry Wright)在他们1946年的书中创造了“家庭娱乐室”这个词时,家庭娱乐史上的一个重要时刻到来了明天的房子:房屋建设者的完整指南.Nelson和Wright将这种新型空间定义为一个“没有名字的房间”,设想一个家长和孩子可以一起放松和玩耍的地方。更美好的家园和花园在1950年被称为“家庭电视室”,斯皮格尔写道。很快,从“书房”或“家庭娱乐室”到“娱乐室”甚至更远处,电视开始在房子里随处可见,它们的设计也相应地进行了调整。在战后,电视的普及程度突飞猛进,如何摆放电视机或如何装饰电视机的想法激增。一些开发人员甚至把电视设计得更大:Spigel写道,在1950年的迭代标准的莱维敦的房子在美国,所有的新住宅都有一台直接嵌入客厅墙壁的海军上将电视。

战后的繁荣使电视无处不在:1950年,美国有388万家庭拥有电视——约占总人口的9%。到1960年,90%的家庭至少有一个。这是家电营销的黄金时代,从汽车到洗碗机,所有耐用品都是如此,电视营销人员最初对他们的产品采取了一种奇怪的策略。汽车行业、咖啡机和厨具制造商将自己的产品定位为高科技未来中容易获得的零部件,而电视机制造商往往将其产品作为优雅的当代甚至古典家具出售。

电视屏幕被插入一个前卫的音乐柜,叫做Kuba Komet。
Kuba Komet,由Kuba公司设计,1957年,西德Wolfenbuttel。
美联社

一些太空时代风格的场景,比如1957年库巴地毯固美他们对自己的新奇事物非常着迷。Komet是20世纪50年代中期在西德设计的,这一点令人震惊,因为就在一年前,年轻的迪特尔·拉姆斯(Dieter Rams)在布劳恩(Braun)工作时设计了一款名为SK 4 Phonosuper的电唱机,它的美学代表了对太空时代风格的强烈谴责。绰号“白雪公主的棺材”(Snow White 's Coffin),与当时的其他电唱机相比,这台电唱机的外观大为精简:大部分是白色和灰色的,两头都有浅色的木板,还有一个透明的盖子。SK 4没有任何无关紧要的东西,而且它看起来绝对不像老式家具。就像他1964年设计的fs80电视机,以及他为博朗设计的无数其他消费类机器一样,拉姆斯对SK 4的设想让电子产品可以在家用环境中做自己。

当便携式电视1960年上市在美国,它们往往被设计成一种高科技的外观,用金属外壳而不是木头。但大多数家用电视机都是木质或人造木质的,并且有各种各样的风格,从有点现代的到几乎是殖民复兴式的。一个通用电气从1960年开始印刷广告提供了三种风格的新套装,以吸引不同品味的消费者。“丹麦核桃”有一个几何外壳,与一个民间艺术鸟雕像的造型拍照。如果有一套漂亮的20世纪中期的墙体单元,它看起来就像在家里一样。在它下面,我们看到了“Colonial Lo-Boy”,它的腿像你在温莎椅子上看到的那样转动。在Lo-Boy的左边,“法国省级”布景有精致的敞篷腿和樱桃皮外观。一个飞歌小册子同一年推出了更广泛的系列,从乡村时尚到中世纪现代。

更好的家庭和花园装饰理念这本书于1960年出版,为读者提供了如何与电视相处和围绕电视设计的设计建议。在关于家具布置的一节中,编辑们写道:“即使你有一个选择器系统,你也可能想要不时地自己调整电视机的调谐。为了舒适起见,在布景附近放一把椅子。使布景成为你装饰中不可分割的、不引人注目的一部分;将其合并到一个分组中。在这里,有椅子、镜子和图画陪伴着它。”图片显示,电视机两侧是一对现代的船长椅,电视机后面的墙上挂着几面古董镜子。布景本身放在地板上,像咖啡桌一样,支撑着一碗水果和一些黄铜装饰品。坐在电视机旁边,背对着屏幕——因为这样“更容易”——的想法似乎不像是一个经常看电视的人提出的设计建议。

1960年的平面广告,三张通用电气的电视机照片。
通用电气印刷广告,1960年

良好装饰和家居装饰的实用百科全书这本书于1970年出版,在电视上有整整12页的篇幅,副标题是“适合你的字体和尺寸,以及放在哪里”。十年的改变是多么大:在这本20世纪70年代初的书中,所有的解决方案都是建筑上的,没有人试图将电视机用作昔日的咖啡桌。储物墙是放置中型电视机的完美地方,而橱柜上的滑动门或折叠门可以根据需要隐藏电视机。甚至还有一个展板,墙上挂着一组镶框的印刷品,幻灯片显示了一台隐藏的电视。

到了20世纪70年代中期,消费者似乎主要是想把电视藏起来,或者假装它们是家具。但一些科技公司,尤其是日本的JVC公司,向观众提供了相反的东西:那些遥远的、太空时代的设计产品。合资公司的“Videosphere,这是一个更大的设计运动的一部分,将太空竞赛美学融入日常用品。维科·马吉斯特雷蒂(Vico Magistretti) 1967年设计的“月食”灯(意大利语为“月食”)是为了在月食时唤起月亮,消费者可以在灯泡上画上阴影。Emilio Pucci为Braniff air空姐设计的空姐制服上有半透明的“太空头盔”,让人想起美国国家航空航天局(NASA)的宇航服,André Courrèges 1964年春季系列也是如此。1968年,影迷们看到宇航员海伍德·弗洛伊德给远在地球上的女儿打了一个视频电话。就在第二年,美国人在自己的电视上观看了登月。因此,当JVC在1970年推出视频球(Videosphere)时,它的圆形屏幕就像太空头盔的面罩,它是在利用设计的时代精神。

20世纪80年代,随着个人电脑和电视进入家庭空间,室内不得不同时使用多个屏幕。电视本身在反乌托邦叙事中变成了怪异的人格化Videodrome(1983),在这个时代里,电视机跳动着生命的脉搏,威胁着人类。在最大空间(1984),一个人造的新闻广播员,有着塑化的外表,在黑色的塑料电视机上开玩笑,而在他身后的数字背景上,粉色、黄色和浅绿色的条纹使其充满活力。但对大多数消费者来说,电视又开始显得过时了。当燕麦色的电脑显示器激增时,带有人造木塑料外壳的电视机成了常态。一个天顶印刷1982广告将其中一台高科技的System 3电视机与室内植物搭配在一起,电视机的外壳看起来就像20世纪60年代通用电气丹麦胡桃的略微升级版。

一台圆形电视机。底座是红色的,放置电视的球体是黑色的。
视球电视,为日本维克多公司制造,1970年
费城艺术博物馆收藏

21世纪初,随着平板电视的激增,把电视机藏在有折叠门的橱柜里,甚至藏在古董大衣橱里(对于那些在20世纪80年代具有劳拉·阿什利(Laura Ashley)审美风格的人来说)的做法变得没那么必要了。相反,把电视放在一个合理的位置,比如壁炉上方,成为当代室内设计的标准特征。虽然这是为笑《回到未来21989年,电视机在不使用的情况下展示艺术或风景照片的想法成为了现实——这是把电视机放在更公开的地方的自然结果。

今天,三星提供帧的电视由Yves Béhar的工作室Fuseproject设计。“画框”有一个名为“艺术模式”的设置,在这个设置中,它展示了一个旋转的艺术作品画廊。不知道如何为一台电视机策划艺术?这里有一个艺术商店,你可以在那里得到帮助,选择适合你的品味的艺术作品,根据调色板购物,甚至仔细阅读Magnum Photo的标志性图像目录。可以选择将电视安装在一个木制框架中,并设置为显示个人照片,这使得它实际上消失在一个内部,就像根本没有电视一样,或者它被巧妙地隐藏在一个橱柜中。

母亲、父亲和孩子在房子的客厅里玩玩具。墙上有一台平板电视,上面播放着一只斑马的黑白照片。
这款Frame电视由Yves Béhar的工作室Fuseproject为三星设计。
三星我们

在19世纪中期,精致的室内装饰塞满了来自世界各地的有趣的东西,装饰华丽的雕刻家具需要清理(这表明你雇得起帮手),还有密密的叶状图案的墙纸——印刷并不便宜。自20世纪下半叶以来,我们断断续续地偏爱极简主义,或接近极简主义的东西。但随着电视越来越接近成为墙纸,我们会像19世纪的墙纸一样吗?LG描述其新产品OLED技术这可能意味着电视的用途有所不同,既可以作为娱乐门户网站,也可以作为艺术展示。如果和当滚动集成为普遍,人们会有超过一个,安排在画廊的墙壁形成?就像Yves Béhar的三星相框(Samsung Frame)一样,电视会成为观看艺术作品的工具,也会成为观看我们最喜欢的流媒体电视剧的工具吗?这是一个老问题:是电视装饰品、机器,还是完全其他的东西?也许框架提供的选择是我们仍然不能决定的信号。

莎拉·阿切尔作者最近是中世纪的厨房

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